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在我的客厅里挂着一幅装裱好的画，描述了一队冒险者。别称身披重铠的战士正跪在雪地里，讨论一个由鲜血构成的祭祀法阵。别称结实的巨东谈主族正怀抱着别称昏厥的法师离开，而布景中两名精灵正鬼头滑脑地密谋着什么。这是我主合手《龙与地下城》（D&D）第五版最棒的战役之一——《冰风谷：霜玛恩的低语》（Rime of the Frostmaiden）时最心爱的场景之一（由其中别称玩家创作）。

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《冰风谷：霜玛恩的低语》这本冒险手册的盘算初志便是让东谈主感到敌意：爽气、寂然且冷凌弃。字据首席作者克里斯·帕金斯（Chris Perkins）的说法，“冒险中所有的缓和都应该来自冒险小队。”这是一个简短而有用的对比，它生长了 D&D 五版系列中最优秀的产物之一。

2018 年，威世智（Wizards of the Coast）但愿 D&D 团队设立一个设定在冰风谷的冒险故事，以配合那时正在设立的一款视频游戏。那款游戏《昏暗定约》（Dark Alliance）也设定在该地区。“这种情况从没发生过，”帕金斯在一次视频通话中告诉 Polygon，他回忆起那时曾指示公司，视频游戏普通会跳票。后果，这本冒险手册在 2020 年出书，而《昏暗定约》直到一年后才发布。

“我千里浸在冰风谷的设定中，试图构念念一个故事或一种方式，将被淡忘的国家（Forgotten Realms）最北端畛域的爽气与寂然感进展出来，”帕金斯说。“我记载了对于爽气事物的本色，并试图追忆出一个主题。因为我出身在加拿大，我对爽气深有体会，是以不需要挖掘得太深。”帕金斯脑海中不绝贯通的主题是：冒险中所有的缓和都必须来自玩家变装，而周围所有的外部力量都试图毁坏这种缓和。这种动态相关络续了通盘冒险过程。

由 Robson Michel 画图的《霜玛恩的低语》原画。

这本长达 320 页的精深冒险模组在 D&D 书本中脱颖而出，因为它专注于充实多数不错按自便功令拜访的地点，而不是接管更线性的叙事方式。在《霜玛恩》中，故事产生于环境以及玩家与环境的互动（同期保合手了矍铄的中央叙事）。比拟之下，D&D 五版其他闻明的模组如《斯特拉德的吊问》（Curse of Strahd）和《深水城：龙劫》（Waterdeep: Dragon Heist）则更侧重于鼓舞剧情和游戏经过的合手续任务。而《霜玛恩的低语》则更多是“地点驱动型”。

“早期的目标是创建一个沙盒式的冒险，为你提供一个时局和所有这些看成地下城主（DM）不错摆弄的玩物——所有这些地点——除非你反复游玩，不然你可能永久无法走遍所有所在，”他说。

“沙盒”是桌面变装束演游戏（TTRPG）盘算中不时被说起的一个词，但真是制作一个好的沙盒战役并遮挡易。这与战役设定集不同，后者为你提供一个寰宇和居住在其中的东谈主，但你普通需要我方为此设立故事。《霜玛恩》的结构使它对像我这么但愿在不脱离预设叙事的前提下，生动地将我方的故事编织进去的 DM 极具迷惑力。

《斯特拉德的吊问》是帕金斯深情回忆的另一册五版书本。在《霜玛恩》的跋文中，他写谈冰风谷让他想起了懦弱畛域（Domain of Dread，被锁定在堕影冥界中的半位面，包括《斯特拉德的吊问》布景所在地巴罗维亚）。那么他在编写《斯特拉德》时学到了哪些劝诫并诓骗到了《霜玛恩的低语》中呢？

“对于冰风谷的一个原理之处在于，它是一个受限的设定，”帕金斯说。在《斯特拉德的吊问》中，玩家被困在巴罗维亚境内，一谈无法穿透的迷雾墙环绕着这个忐忑的畛域，迫使小队留在这一游戏空间内。相通的感知也被带到了冰风谷。它是被淡忘的国家最北端的地区，南面被山脉障蔽废除，北面和西面是冰冷的大海，东面是冰川。这使得冒险不错潜入探讨糊口恐怖和寂然的主题。“你知谈那些生活在真是被困住的受限空间里的东谈主会发生什么，”帕金斯在提到该模组的一些灵感着手时说，包括约翰·卡一又特的《怪形》（The Thing）和 H.P. 洛夫克拉夫特的《豪恣山脉》（At the Mountains of Madness）。

他还强调了让这么一个凄婉的环境成为玩家好意思瞻念停留之地的必要性。最大的挑战是在冰风谷中创造出让玩家感到欢乐和沸腾的事物，尽管那是一个相当疼痛的所在。帕金斯在《斯特拉德的吊问》中也必须责罚这个问题，“在底本终点凄婉的地盘上寻找渺小的光辉和幸福。”在冰风谷中，帕金斯加入了一些幽默的情节，比如一个侏儒装扮成地精并打入地精社会的滑稽剧情。“这足够是豪恣的，但这是刻意为之的，标的是为了对消那种终点压抑的昏暗、阴千里、爽气和寂然感，让玩家能发现一些原理的、乖癖而愚蠢的事情，”帕金斯说。

我对此深有叹惜，因为阿谁名叫 Spellix Romwod 的侏儒（假名为酋长 Yarb-Gnock）恰是我我方战役中的亮点。《霜玛恩的低语》的魔力正在于此：它设定在一个受限的空间里，但由于有多数的事情不错作念、不错看、不错探索，是以并不会让东谈主感到压抑或幽闭懦弱。该产物的深度和丰富进度确乎终点出众，即使是在一小段翰墨中你也能找到好多灵感。无论你看到那儿，都有不错参与的本色。这可能是因为参与编写的东谈主数广阔：多达 11 东谈主，还不包括帕金斯本东谈主。比拟之下，《斯特拉德的吊问》只签字了四位作者。

帕金斯示意，在《霜玛恩的低语》设立初期，他模仿了我方刚入职威世智担任《地下城》（Dungeon）杂志剪辑时与目田撰稿东谈主勾搭的劝诫。在这个面貌中，他聘任了从未勾搭过的目田盘算师。“我把冒险拆解成小部分分发给东谈主们，因为我不想让他们在第一个 D&D 官方面貌中承担太多背负，”他讲授谈。“但当这些部分交上来时，嗅觉与我写的天地之别，这赋予了产物更各样化的品性。然后，我再用我方的本色将它们缝合在一都，使它们具有和谐的立场和语调。”

但是，他没意预料的是，其他作者的孝顺最终影响了他我方的使命。“我被他们的一些目标所启发，这让我回及其去，在冒险的其他部分加入更多计议的元素，”帕金斯说。“他们激励我加入更多本色。你所看到的，是许多声息的积聚，所有这些声息都对通盘冒险产生了影响，以至是那些他们莫得径直看到或斗殴到的部分，只是是因为他们的作品影响了我的作品。”这最终使得制品比模范规格更大，以至激励了对于可能加价的征询，红运的是这并莫得发生。“我不需要删减任何东西，尽管我普通很心爱那么作念。在这种情况下，我以为每一部分都不成或缺。”

我对此足够赞同。每当我坐在游戏桌前运行新的一局 D&D 时开云体育，我都会昂首望望那幅《霜玛恩的低语》的画作。咱们游玩阿谁虚幻模组时留住的回忆，仍是保合手着帕金斯提到的那种缓和，像一堆营火，在冰风谷冻结的苔原上熊熊扬弃。