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“晋太元中，武陵东谈主哺育为业。缘溪行，忘路之遐迩。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜好意思，落英缤纷……”对东晋诗东谈主陶渊明的《桃花源记》，许多东谈主并不生疏。恰是因为这部作品，“桃花源”也被后东谈主四肢“梦想生计”的代名词。

可是，淌若桃花源的空闲仅仅假象呢？文末寻找桃花源未果的南阳刘子骥，真实莫得找到准确方位吗？

日前，作者马伯庸新作《桃花源没事儿》由中南博集天卷出书刊行。这部演义以桃花源为配景，张开无穷瞎想。近日，马伯庸接收中青报·中青网记者专访，讲明他对创作的念念考和感悟。

在这里，桃花源的住户不惟有东谈主类，更有妖魔，由俗务谈东谈主肃肃处理住户之间的生计纠纷。刘子骥不仅找到了桃花源，即便死一火后，也依旧用残留之力保护着这里的吉利。

作为一部架空的、充满魔幻色调的作品，《桃花源没事儿》的故事围绕小羽士玄穹在桃花源的使命张开。他是这里的俗务谈东谈主，这项使命钱少活儿又多，白日忙着惩办妖魔们的马勃牛溲，夜里还要处理琐碎的谈门晓谕。偏巧他发现刘子骥留给后世的教授，还赶上桃花源的一场绝大危境，我方成了最合乎的“背锅侠”……

《桃花源没事儿》的故事萌发于2013年，片儿警老刘给马伯庸讲的一个段子。“近邻有个小饭铺，消防通谈老是堆放杂物，怎么讲明齐不改。自后有个谈远程经，说你这风水鉴识，挡了财气，雇主连夜就给清干净了。”故事逗得马伯庸捧腹大笑，他想，“淌若有个羽士管制住户区应该也挺酷爱酷爱的”。

马伯庸有一个写稿民俗：可能开20多个头，之后对哪个成心思意思就络续写。“有的写一段就放那儿了，有的每年齐会燃起一阵意思意思写一写。”《桃花源没事儿》的故事属于后者。不妥一个贫困的任务，断断续续，一晃十几年，《桃花源没事儿》在2024年出身了。

“比起我其他的历史题材作品，这本书没那么千里重，就是个小等级的东西。不外因为它的创作技能确凿太长了，甚而于异常偶而中，也保留了我这10多年来心思变化的陈迹。”马伯庸在跋文中写谈，内部有些桥段，仍属于阿谁千里迷动漫、热衷游戏的年青小伙子，高涨而胆怯；有些桥段，却是中年东谈主才会钟情的实验，贯注而困顿。“我莫得刻意修掉，让它保持着这种斑驳的风貌，就当是留下了我的东谈主生年轮。但愿读者一又友们也能在这部小文中，看到我方的年轮。”

故事中的玄穹是天生穷命，只消一捞横财，必有天雷劈下，但同期具有“明真破妄”的命格，大约不受幻术勾引，识破事物骨子。

马伯庸身边就有这么的一又友：路上捡了钱，没多久就会摔坏，要去病院看病；收到奖金，家里适值有东西坏了。“他身上的这种均衡感止境好，横财老是会被偶而所打断。”马伯庸发现，正因如斯，这个一又友变得止境感性，看待事情也更为通透。

从一又友身边赢得灵感，是马伯庸在写稿中时常用到的设施。“想要写出焚烧气，写出亲切感，最首要的是你能不成让东谈主以为，这些东谈主就生计在咱们身边。”创作一个东谈主物，马伯庸当今主要辩论的是“他是不是我的熟东谈主”。演义东谈主物的许多小动作、注重念念、小民俗，齐来自他对身边一又友的不雅察。

不单东谈主物，“熟悉感”聚积于马伯庸创作的方方面面。

《桃花源没事儿》将故事发生地放在桃花源，这个因陶渊明所著的《桃花源记》而著明的方位，在马伯庸看来，止境合乎作念成舞台。“桃花源既是读者熟悉的，和实验天下有所勾通，同期它又是一个零丁的秘境，我在内部的发扬空间很大。”而作为一个架空魔幻类故事，淌若发生在实验方位，需要进行验证，放在桃花源写稿则相对蹂躏。

“执念”和“幻想”，是故事中的关键词。演义中的青丘幻术、镜湖等，将内心执念变幻成影，让东谈主产生幻觉；而玄穹际遇“遇财呈劫”的命格、西海三太子敖休用故步自命扞拒父权、明净不雅主云洞真东谈主用“庸碌”讳饰丧徒之痛等，也齐是我方的执念在与实验扞拒。

马伯庸以为，执念是东谈主类的人道，东谈主有执念，就会有幻想。比如，当一个东谈主有破费的执念，会幻想发家；淌若有可爱的东谈主，会瞎想对方跟我方谈恋爱。这种关于东谈主性自己的抒发，淌若在魔幻天下里用一些妖魔的特征或法术，把它具象化，读者可能会看得更熟悉。

从《长安的荔枝》中的李善德到《桃花源没事儿》中的玄穹，马伯庸的作品时常聚焦庸东谈主物，他们以小博大，仗强欺弱，为心中所求延续致力于。“我我方就是庸东谈主物，我最熟悉的就是庸东谈主物的生计。淌若让我去写君主将相、王公大人，我不知谈他们的生计什么样，也写不出来。”

网上有一个段子，穷作者形色富东谈主的生计：“险恶总裁进到时装店说，你把穿戴给我‘叉’下来。”马伯庸怕我方也会犯这种落拓，索性就写他所熟悉的生计。

每天7点半，送完孩子上学，马伯庸便会来到使命室，开启写稿的一天，从8点启动写到17点截至。他以为写稿一定是让我方保持自律的景况，如斯我方会对异日有明确的预期，“知谈什么技能写，什么技能不错不写，这是很首要的”。

遇到创作瓶颈时，马伯庸会跑步、旅游、玩游戏。“灵感就像猫，你越是握它，它跑得越远；当你不睬它时，它霎时我方就凑过来了。”有了灵感，马伯庸要么录一段微信语音，要么在记事本或电脑上记录。积少成多之下，故事也越来越多。

频频，马伯庸还很可爱看记载片。《桃花源没事儿》中，一般东谈主和妖魔听不到蝙蝠化身的“老果”发的声波，可是当他作念卧底，用声波发暗号时，却被飞蛾识别了出来。这一声波的学问即是马伯庸看记载片学到的。“我看文体作品时，老是忍不住去分析，一分析就没方针抚玩。”因此，他会尽量去看一些相对感性、客不雅的内容。在这种情况下，记载片是一个很好的遴荐，亦然启发灵感的有用路线。

在马伯庸看来，写稿莫得什么手段可言，就是“多想多写”。“这是一个很吃技能的事情，你在熟练上花了若干技能，是大约看得出来的。”马伯庸身边许多一又友在年青时写稿，那时写得很好，但是中间放置了。过了10多年，当他们想重新把这件事捡起来，动笔一写，发现止境生涩，“这就是因为他们也曾很久莫得闇练了”。

“咱们在阅读时，不错多想想，分析可爱的翰墨精妙之处在那里，尔后我方试着写一写。”马伯庸说，不竭地写，写得多了，你的翰墨冉冉地越来越老成，越来越通顺。

中青报·中青网记者 李丹萍

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